Проекты

Краткое описание

Документальное кино неожиданно вступило в противоречие с жизнью. Теоретики и практики продолжают настаивать на том, что оно – главное искусство нашего тысячелетия. Российские авторы вслед за европейскими и американскими коллегами предпочитают снимать полный метр. На фестивальных экранах преобладает «любимый размер» в полтора-два часа. При этом самое большое число молодых зрителей приходит на сеансы короткометражек и хроникальных сюжетов прошлых лет. Психологи, отдав дань страху перед клиповым мышлением, обращаются к классике: «Краткость - сестра таланта» (А.Чехов), «Короткие мысли тем хороши, что они заставляют серьезного читателя (считай, и зрителя) самому думать» (Л. Толстой). На этом фоне все острее звучат высказывания о необходимости возродить уничтоженную в 90-ые годы кинохронику - как социально культурный феномен и как формат, жанрово отвечающий вызовам современности. Великий Вертов, отыскивая язык общения со зрителем, в 1922 году стал снимать принципиально новый киножурнал, назвав его «Кино-Правда». «Даешь хорошую кинохронику!» - было его личным девизом. А методом – пристально наблюдающий «киноглаз», жизнь врасплох, факты, а не выдумка. Элементы вертовского метода разобраны на детали и присвоены разными видами общественной деятельности – от телевидения до масс-маркета. И только изначальный жанр оказался на грани исчезновения. Авторы проекта «Новая кинохроника» намерены теоретически и практически вернуться к общественно-историческим условиям появления жанра, с помощью представителей науки, а также визуальных видов искусства (театр, кино, телевидение) сформулировать его особенности, «намеренное безавторство», оценить уникальность черно-белых съемок и возможность с внедрением цвета (красный флаг «Броненосца «Потемкина») выделять суть, остов события, и, в конечном итоге, предложить универсальную формулу создания хроникальных киносюжетов в условиях тотальной агрессии информационного общества. Источником для реконструкции будут служить киножурналы «Нижнее Поволжье» и «Волжские огни» одной из старейших студий страны – Нижне-Волжской студии кинохроники. Проект предстоит реализовать в три этапа. На первом –провести научный семинар «Кинохроника: театр или жизнь врасплох?», а также кинопрактикум для начинающих режиссеров, как и о чем снимать. В рамках семинара организовать питчинг хроникальных сюжетов, лучшие идеи рекомендовать для реализации в рамках проекта. В качестве режиссеров-стажеров привлечь начинающих кинематографистов, старшекурсников творческих факультетов и вузов, в качестве режиссеров-наставников известных саратовских и российских деятелей кино. На втором - провести съемки и монтаж намеченных сюжетов. На третьем - организовать публичную, с участием зрителей, защиту изготовленных сюжетов и объединить их в общий киножурнал «Новая кинохроника», предоставив его к показу в кинотеатрах и на телевидении. По итогам проекта издать каталог, аккумулировав опыт работы над проектом, предложив выработанную формулу создания хроникальных сюжетов.

Цель

1. В условиях предельно насыщенного информацией общественного пространства определить для профессионалов и широкого круга зрителей зрителей историко-культурную и социальную роль уникального жанра кинохроники, реконструировать жанр как феномен создания кинолетописи, аккумулировав теорию и практики кинематографа, а также современные зрительские ожидания и предпочтения.

Задачи

1. Создать творческую группу проекта с приглашением профессионалов кинодокументалистики из городов и киностудий России и ближнего зарубежья.
2. Организовать и провести 3-х дневный семинар «Кинохроника: театр или жизнь врасплох?», с участием теоретиков и практиков кинематографа; провести в рамках семинара питчинг будущих сюжетов хроники, отобрать лучшие темы, сформировать творческие группы (не менее 5) для производства киносюжетов.
3. Организовать съемки и монтаж сюжетов, арендовав для этого съемочную, световую, звуковую и монтажную аппаратуру, транспорт и предварительно разработав маршруты киноэкспедиций (не менее 10 маршрутов).
4. Отсмотреть снятый материал, смонтировать сюжеты для показа их перед широкой зрительской аудиторией.
5. Организовать специальный показ и обсуждение готовых сюжетов в присутствии профессионалов кино в специально арендованном зрительном зале не менее чем на 850 зрителей, провести зрительское голосование по предварительно подготовленным анкетам, по итогам голосования вручить сертификаты и подарки.
6. Смонтировать киножурнал «Новая кинохроника», направить его для показа в кинотеатрах и на телевидении.
7. Изготовить печатную продукцию c информацией о проекте (200 каталогов, 2 баннера, 5000 флаеров, 850 зрительских анкет, 200 сертификатов).
8. Изготовить сувенирную продукцию, рекламирующую проект: бейсболки, хлопчатобумажные сумки, ручки, блокноты, бейджи (с символикой).
9. В течение всего проекта организовать информационное сопровождение, подготовить не менее 40 материалов в СМИ городов, где реализуется проект (не менее 5 городов, не менее 20 печатных и онлайн материалов, не менее 10 публикаций на радио, не менее 10 на телевидении).

Обоснование социальной значимости

Кинодокумент. Неопровержимое свидетельство эпохи. И даже - симфония времени. О кинохронике сейчас говорят больше, чем в те годы, когда она существовала. И приписывают ей свойства, которых на самом деле не было. Безоговорочная объективность (а сюжеты выстраивались по предварительному сценарию). Жизнь врасплох (а действия героев репетировали как в театре)... И все же была в ней зашифрована какая-то особая магия времени: в самих лицах людей, в окружавших их предметах и пространстве действия, в прямом отсутствии автора, и присутствии диктора с особым, как тогда говорили, проникновенным голосом (тексты на Нижне-Волжской студии кинохроники читали И. Смоктуновский, О. Табаков, О. Янковский, Ю.Каюров, В.Конкин...) В 90-ые годы все рухнуло, и, кажется, скоро аутентичные сюжеты хроники надо будет восстанавливать как музыкальные инструменты забытых веков. Проект "Новая кинохроника" в историко-культурном плане намерен доказать, что в огромном потоке информации XXI века есть зияющая пустота и это кинохроника. Сюжет для архивного хранения должен быть снят особым образом. Он должен высветить время, в его предельном ракурсе, когда лицо человека и пространство вокруг достойно презентуют самих себя и время. У Саратова в этом смысле есть теоретик и практического рода съемок - выдающийся документалист Дмитрий Луньков.Он ввел в кинотеорию, а потом и в практику понятие "артист документального кино", то есть герой, способный адекватно презентовать на экране себя и эпоху. Теперь становится ясно, что эта теория универсальна и хроника должна создаваться с ее учетом. В социальном смысле предлагаемый проект позволит прежде всего молодому поколению оценить жизнь, отраженную экраном и попытаться повторить этот опыт, но уже с использованием современных технологий. Предположительные темы для сюжетов:
- трансформация облика волжских городов;
- модные и немодные профессии: куда после школы идут одаренные дети;
- комфортная среда для лиц с ограниченными возможностями;
- какую выбрать дорогу (государственные и частные вложения в дорожное строительство);
- памятники и память (о сохранении монументов участникам ВОВ);
- хозяева и арендаторы (истории фермерских семей);
- опыт детских театров и сто лет детскому театру в Саратове.

География проекта

Города и области, входившие в зону деятельности Нижне-Волжской студии кинохроники: Астраханская область, Калмыкия, Волгоградская область, Саратовская область и города России, где существуют документальные студии (Москва, Санкт-Петербург, Екатеринбург, Самара, Красноярск, Новосибирск, Казань), а также другие страны и города ближнего и дальнего зарубежья, где работают известные кинематографисты и теоретики кино - Беларусь, Казахстан, Грузия, Молдова, Германия, Сербия, Финляндия и др.

Целевые группы

1. Дети и подростки
2. Люди с ограниченными возможностями здоровья
3. Молодежь и студенты
4. Женщины
5. Пенсионеры
6. одаренные дети
7. Ветераны
8. Многодетные семьи
9. Дети-сироты и дети, оставшиеся без попечения родителей